２００４年。４５Ｖ型のフルスペックハイビジョン第１号機が亀山工場で誕生したとき、 吉田も技術者の一人として参画していた。
彼は従来８ビット、つまり２５６階調で表現していたR（赤）、G（緑）、B（青）の各色を１０２４階調（１０ビット）のきめ細かさで表現しようとした。
当時、８ビットで充分、という声が大半を占めていた中で、あえて１０ビットにこだわった。

学生時代は映像処理を専攻していた。
「自分の目で評価して最適化することをみっちり教えこまれました」と話す吉田は、机に８ビットのモニターを置きずっと眺めた。
普段は気にならないが、映画などの暗い映像では、やはり階調がなめらかに映らない。彼の目には、縞になって見えた。
吉田の「目」が８ビットでは足りない、と判断したのだ。

吉田は、２種類の「プロフェッショナルな目」を持っている。
ひとつは、映像を見る目。
そしてもうひとつは、「３年先を見通す目」だ。
その頃は、どんな技術が本流になるのか。
見誤るとライバルメーカーに遅れをとることになってしまう。
２００４年、フルスペックハイビジョンを完成させた時点で、３年後は倍速技術が本流になる、と吉田はにらんだ。
残像感をなくす技術は各メーカーが取り組みはじめつつあり、さまざまな方法が検討されていた。
しかし、開発が困難なフルスペックハイビジョンの倍速技術はどこも挑まなかった。
「液晶のシャープの名に恥じないことをやりたい」。
彼の目標設定は明快だ。
「誰もやっていない、いちばん難しいことに正面から取り組もう。そう思いました」。
こうして倍速フルHD液晶技術の開発が始まった。

確かに、困難な目標だった。
まず、コストの壁が立ちはだかる。フルスペックハイビジョンだと、従来のものに比べ２倍以上の 部品代がかかる。これではとても家庭用の製品にはできない。
そして、彼の技術者としての意地が開発をさらに難しくした。
「“コマ数を２倍にして美しさも２倍になりました”では、もの足りない。
“密度を２倍にしたら、性能は４倍になった”。
それぐらいないと、驚きと感動は与えられませんから」。

新しい技術はまず驚きを与えることから始まる、と吉田はいう。
同僚を驚かせ、上司を驚かせないとプロジェクトは動かない。

倍速フルHD液晶技術にしてもそうであった。
測定する方法も装置も何もないところから、驚きと感動を探し続けた。

頼りになるのは、自分の目だけ。開発チームは動画の問題点を追いかけた。
「単純にコマ数を倍にしただけでも、画質は改善しましたが、それだけでは何かもうひとつ、足らないのです」。
事実液晶テレビは、この数年で急激に進歩し、残像感はほとんど解消されていた。だからそれだけでは、驚きが足りなかったのだ。

そこで彼が着目した課題、
それは意外にも画面に表示される字幕、つまり「テロップ」だった。
単純にコマを増やすのではなく、テロップの残像感を解消する特殊なアルゴリズムの開発に徹底的にこだわった。

そして３年。倍速フルHD液晶技術が完成した。
流れる文字がストレス無くきれいに判読できるだけでなく、
あらゆるコンテンツに対し最適な映像表現を可能にする工夫を織り込んだ。
「何をやっているか？　それは内緒ですよ・・・。　でも
密度は２倍、性能は４倍、いや６倍かな」。
と笑いながら話す吉田の目へのこだわりが、液晶技術をまた一段押し上げた。

吉田は、国際的な学会でも発表する機会が多い。
今回の倍速ASV液晶も５月に発表すると大きな反響があったという。
「ひとつひとつの技術よりも、デジタル映像がどんな方向に進もうとしているのか、海外からの注目がシャープに集まっていると実感します」。
では、これからどんな時代に入ろうとしているのだろうか。
「たとえば、放送局のモニターはまだブラウン管です。これも液晶に変わっていくでしょう。そうすると、カメラの撮り方から変わります。大画面液晶を中心とした映像文化が始まろうとしている、その大本に立っている気がします」。
吉田の目に映っているもの、それは３年後の２０１０年、われわれがまだ見たことの無い将来のデジタル映像の未来かもしれない。